梁氏兄弟的黃埔履歷

　　梁鼎銘(1895—1959)，原名協(xié)榮，祖籍廣東順德龍江，父親梁紫榮在南洋水師海容巡洋艦上任正管輪職，家中有兄弟姐妹6人。梁鼎銘排行第四，下面尚有一對雙胞胎弟弟，即梁又銘和梁中銘。梁鼎銘自小喜愛(ài)繪畫(huà)，初學(xué)西畫(huà)，后改學(xué)中國畫(huà)，梁又銘、梁中銘也自幼在兄長(cháng)的帶領(lǐng)下寫(xiě)生、繪畫(huà)，走上藝術(shù)道路。1917年，為負擔家庭生計，梁鼎銘進(jìn)入英美煙草公司廣告部擔任美術(shù)宣傳設計，繪制美人圖、月份牌等，收入頗豐。

　　或許是因為父親任軍職的關(guān)系，梁鼎銘自小就立下了救國之志。在英美煙草公司任職時(shí)，兄長(cháng)礪中曾叮囑他：“常常聽(tīng)你說(shuō)要救國，但是到了緊要關(guān)頭，沒(méi)身體是不行的。”為此，他向當時(shí)上海有名的拳師蔡南拳學(xué)習拳劍，業(yè)余堅持自修國學(xué)、繪畫(huà)。1923年創(chuàng )辦天化藝術(shù)會(huì )，與同好友人互相砥礪，共同進(jìn)步，梁又銘、梁中銘也是會(huì )員。1925年五卅慘案的發(fā)生，促使梁鼎銘下定了投身革命的決心。1925年5月30日，上海學(xué)生2000余人在租界內散發(fā)傳單，發(fā)表演說(shuō)，抗議日本紗廠(chǎng)資本家鎮壓工人大罷工、打死工人顧正紅，被英國巡捕逮捕100余人。下午，萬(wàn)余群眾聚集在英租界南京路老閘巡捕房門(mén)口，要求釋放被捕學(xué)生，高呼“打倒帝國主義”等口號，英國巡捕竟開(kāi)槍射擊，當場(chǎng)打死13人，重傷數十人，逮捕150余人，造成震驚中外的五卅慘案。憤慨于帝國主義之蠻橫，梁鼎銘毅然離開(kāi)上海，來(lái)到當時(shí)的革命根據地廣州開(kāi)個(gè)人畫(huà)展。經(jīng)朋友陳希曾的引見(jiàn)，他結識了時(shí)任黃埔軍校校長(cháng)的蔣介石，表達了自己愿意以8年苦學(xué)所得的歷史畫(huà)專(zhuān)長(cháng)，投身革命宣傳工作，并期望今后條件具備時(shí)能從事歷史畫(huà)的創(chuàng )作工作。蔣介石極為賞識梁鼎銘的才學(xué)和志向，邀請其加入黃埔軍校工作，在政治部擔任中校藝術(shù)股長(cháng)。

　　黃埔軍校由孫中山先生手創(chuàng )。在國共合作的推動(dòng)下，軍校辦學(xué)卓有成效，校園朝氣蓬勃，大量革命軍事、政治人才從軍校源源輸出。黃埔軍校由此成為海內外進(jìn)步青年衷心向往的熱土。梁鼎銘進(jìn)入軍校后，深為校內緊張、火熱、戰斗的革命氛圍所感染。1926年，梁鼎銘充分發(fā)揮其特長(cháng)，為黃埔軍校創(chuàng )辦了一種新的藝術(shù)刊物——《革命畫(huà)報》。1926年7月，廣州國民政府發(fā)起北伐。在不到一年的時(shí)間里，以黃埔軍校師生為骨干的北伐軍，接連打敗了兵力數倍于己的吳佩孚和孫傳芳軍隊，占領(lǐng)了湖南、湖北、江西、福建、浙江等省份，將革命勢力擴展到長(cháng)江流域。1927年梁鼎銘亦投身北伐，調任國民革命軍總司令部政治部中校藝術(shù)股長(cháng)，負責藝術(shù)工作，后相繼任第8路軍政治部組織科長(cháng)、北路總指揮部政治部宣傳科長(cháng)等職。1928年蔣介石在上海復職，梁鼎銘自廣州潛赴上海，主編《圖畫(huà)京報》，并任北伐軍總政治部藝術(shù)科長(cháng)一職。北伐完成后，梁鼎銘奉命赴歐考察德、法、意、比四國美術(shù)。歸國后，任中央黨部建筑陣亡將士公墓委員會(huì )藝術(shù)專(zhuān)員，蔣介石為他在南京中山陵旁靈谷寺建筑畫(huà)室，開(kāi)始專(zhuān)心從事歷史繪畫(huà)的創(chuàng )作。1934年秋，梁鼎銘患嚴重頭痛癥，身體狀況每況愈下，嚴重影響創(chuàng )作。他選擇再次回到黃埔軍校，擔任教官一職，以作短暫的休養。此時(shí)軍校籌備成立革命歷史紀念館，梁鼎銘擔任籌備委員，全權負責該館圖片設計、美術(shù)和陳列布展等工作。1938年秋，國民政府西遷入川，梁鼎銘亦舉家追隨遷徙。1938年冬天至銅梁軍校任教官兼新生社總干事，繼而任成都軍校教官，后因病辭職往峨眉山修養4個(gè)月。1939年，任四川綦江戰干團主任教官職。

　　1926年7月，梁又銘和梁中銘孿生兄弟倆應兄長(cháng)梁鼎銘的召喚，來(lái)到廣州。梁又銘最初任職國民革命軍中央軍事政治學(xué)校政治部中尉繪畫(huà)員。9月，任政治部宣傳科編纂股中尉繪畫(huà)員（相關(guān)記錄見(jiàn)《黃埔軍校第五期同學(xué)錄》，湖南省檔案館校編《黃埔軍校同學(xué)錄》，湖南人民出版社1989年7月版，第151頁(yè)，以及梁氏后人珍藏的梁又銘先生在黃埔軍校任職的委任狀），接替梁鼎銘繼續主編《革命畫(huà)報》。1927年10月，升職為政治部宣傳科編纂股上尉繪畫(huà)員。廣東革命歷史博物館收藏有梁又銘先生20世紀40年代末繪的《憶繪北伐前之黃埔》水墨畫(huà)。畫(huà)稿上，高高矗立的旗桿和其上飄揚的國民黨黨旗為視覺(jué)的中心。畫(huà)面的近景落在黃埔軍校校本部直通江面的木碼頭上，碼頭前擁?yè)泶卮赝２粗?zhù)好幾艘汽船，不遠處一艘汽船正緩緩駛過(guò)。碼頭上隱約可見(jiàn)正朝著(zhù)黃埔軍校走來(lái)的人。校本部的歐陸式大門(mén)與現在舊址的樣式完全一致，門(mén)口站著(zhù)兩個(gè)持槍的衛兵，大門(mén)上掛著(zhù)陸軍軍官學(xué)校的牌匾，門(mén)口左右白墻上分別寫(xiě)著(zhù)“革命尚未成功”“同志仍須努力”等字，遠處隱約可見(jiàn)黃埔軍校俱樂(lè )部和綿延的扯旗山。畫(huà)稿繪制入微傳神，可見(jiàn)梁先生對那段黃埔軍校歲月的深刻追憶和緬懷。

　　1929年，梁又銘任國民革命軍陣亡將士公墓戰史畫(huà)畫(huà)師，并協(xié)助梁鼎銘于南京靈谷寺畫(huà)室創(chuàng )作。1932年一二八松滬抗戰爆發(fā)，梁又銘請纓赴滬參戰。1936年，擔任國際新聞攝影社社長(cháng)，負責全國新聞圖片的統一發(fā)布工作。1936年底，在周至柔將軍的力邀下，梁又銘投效空軍開(kāi)創(chuàng )《中國空軍》月刊。

　　梁中銘在黃埔軍校停留的時(shí)間較短。他來(lái)到廣州后，先在黃埔軍校入伍生政治部任職，負責編輯《入伍生畫(huà)報》。后相繼擔任廣東地方武裝團體訓練員養成所政治訓練宣傳科畫(huà)師、航空救國協(xié)會(huì )畫(huà)刊主編、南京京報畫(huà)刊主編、南京時(shí)事月報圖畫(huà)編輯、軍委會(huì )政訓處中校股長(cháng)等職，抗戰時(shí)任《陣中畫(huà)報》社社長(cháng)。

　　黃埔軍校藝術(shù)之花——《革命畫(huà)報》

　　作為新型軍事學(xué)校，黃埔軍校極為重視政治教育和政治宣傳，印行了大量的校報、期刊、特刊、文集、講義、叢書(shū)、小冊子和傳單，廣泛宣傳主義和革命。黃埔軍校政治部?jì)仍O出版科，專(zhuān)門(mén)負責期刊、報紙的編輯出版和發(fā)行工作。負有藝術(shù)長(cháng)才的梁氏兄弟在這里找到了用武之地，黃埔軍校的許多出版物上都有梁氏兄弟的作品，如為黃埔軍校第5期同學(xué)錄創(chuàng )作的四幅宣傳國民革命的插畫(huà)，而最能代表梁氏兄弟在革命宣傳上貢獻的，則是由其接力主編的《革命畫(huà)報》。

　　《革命畫(huà)報》是梁鼎銘創(chuàng )辦的一本以漫畫(huà)為主要形式的雜志，頗具影響力和個(gè)性特色。畫(huà)報為周刊，從第1期到第48期基本上逢周五出版一期。第50期后改為星期六出版。此外，畫(huà)報還在節日、重大政治事件或歷史事件紀念日出版特刊，這是畫(huà)報的一大特色，短短一年多的時(shí)間里，就先后出版有五卅特刊、民國政府成立一周年紀念特刊、九七特刊、十月革命九周年紀念特刊、反基督教特刊、新年特刊、三八特刊、總理逝世二周年紀念特刊、巴黎公社56周年暨三一八慘案紀念特刊、黃花崗七十二烈士殉難16周年紀念特刊等16種特刊，具有鮮明的政治觸覺(jué)和強烈的時(shí)代感。

　　畫(huà)報除第38期的二七特刊為彩色外，其余的均為紅、綠、褐等單色單頁(yè)石印，16開(kāi)的紙橫排四版，每版一圖或多圖，圖上輔有簡(jiǎn)短的文字說(shuō)明。這樣的設計和排版既可當作傳單散發(fā)，又便于在街衢巷尾張貼，很好地發(fā)揮了畫(huà)報的宣傳功能。

　　從目前所找到的《革命畫(huà)報》來(lái)看，畫(huà)報于1926年5月5日創(chuàng )刊，1927年7月16日出版第60期，跨度一年多。梁鼎銘擔任畫(huà)報的主編，他充分發(fā)揮漫畫(huà)的特色，通過(guò)諷刺、類(lèi)比、比喻、夸張等各種手法，傳播新聞，諷喻時(shí)事，宣傳革命。1927年，梁鼎銘離開(kāi)軍校投身北伐后，弟弟梁又銘繼任主編，故能繼續畫(huà)報的編輯主旨和方針，使其風(fēng)格保持一致。梁氏兄弟也是畫(huà)報的主要作者。《革命畫(huà)報》上刊登的每幅漫畫(huà)都會(huì )在邊角位置署上創(chuàng )作者的名字。在畫(huà)報上署名較多的作者有鼎、名、鼎銘、又銘、乙乙、工人、西玲、光郎等。其中乙乙（乙乙是梁鼎銘的別名，見(jiàn)《黃埔軍校第四期同學(xué)錄》，湖南省檔案館校編《黃埔軍校同學(xué)錄》，湖南人民出版社1989年7月版，第71頁(yè)）、鼎和鼎銘是梁鼎銘的筆名；又銘和光郎（光郎是梁又銘的筆名，見(jiàn)《梁又銘小傳》《梁又銘先生畫(huà)集》，梁又銘藝術(shù)基金會(huì )2004年9月印行）是梁又銘的筆名，“名”應為梁氏兄弟的筆名。由此可見(jiàn)，梁氏昆仲在畫(huà)報編輯發(fā)行上的重要作用。

　　《革命畫(huà)報》與血花劇社同為黃埔軍校的藝術(shù)之花，它是軍校重視革命文藝活動(dòng)的歷史見(jiàn)證，同時(shí)也是大革命時(shí)期漫畫(huà)宣傳熱潮的產(chǎn)物。《革命畫(huà)報》上刊登的內容包括抨擊封建軍閥和帝國主義；報道北伐進(jìn)展和北伐軍的英勇戰績(jì)，廣大人民群眾對北伐的支持和擁護；報道國際工人運動(dòng)的情況；介紹孫中山的生平事跡，宣傳新三民主義、聯(lián)俄聯(lián)共等革命思想，等等，對于揭露封建軍閥和帝國主義的罪行，發(fā)動(dòng)群眾支持北伐戰爭，推動(dòng)革命形勢的發(fā)展都起了極大的作用。

　　在梁氏兄弟二人的努力下，《革命畫(huà)報》的銷(xiāo)量日益上升，傳播甚廣。據黃埔軍校《政治部（1927年）四月二十日至五月三十一日政治工作報告》一文中所言，《革命畫(huà)報》每周的發(fā)行量是4萬(wàn)份。（見(jiàn)《黃埔軍校史料》第440頁(yè)，廣東人民出版社1994年版）在交通落后，信息傳播渠道閉塞的20世紀20年代，這樣的發(fā)行量是非常驚人的。即使是民國時(shí)期號稱(chēng)發(fā)行量最多、發(fā)行地區最廣的通俗畫(huà)報《良友》，最高峰時(shí)期的銷(xiāo)售量也是4萬(wàn)余份。若以此而論，《革命畫(huà)報》可謂是當時(shí)的明星刊物了。

　　梁氏昆仲的歷史繪畫(huà)成就

　　歷史畫(huà)是西方美術(shù)的重要題材之一。17世紀的歐洲理論家認為歷史畫(huà)是繪畫(huà)最重要的題材，而嚴格范疇意味的歷史畫(huà)概念，由17、18世紀歐洲藝術(shù)學(xué)院所形成。藝術(shù)學(xué)院繼承了所謂“詩(shī)如畫(huà)”的人文主義看法，歷史畫(huà)被賦予至高無(wú)上的位置。畫(huà)面構圖往往結合了宣傳與藝術(shù)，使藝術(shù)成為政治宣傳的最佳利器，除了宣揚國家民族面臨困境所凝聚之團結意識外，更重要的是塑造英雄的崇拜。在中國，西方繪畫(huà)經(jīng)由傳教士傳入中國，最初的內容多為靜態(tài)人物和宮廷生活。1840年的鴉片戰爭驚醒了沉睡多年的國人，內憂(yōu)外患紛至沓來(lái)，促使民族意識日益高漲，成為時(shí)代主潮。1919年新文化運動(dòng)，推動(dòng)寫(xiě)實(shí)主義的盛行。許多藝術(shù)家在美術(shù)救國的號召下大量創(chuàng )作宣傳畫(huà)，特別是抗戰爆發(fā)后，民族意識空前高漲，美術(shù)抗戰的時(shí)代要求刺激了宣傳藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)也反過(guò)來(lái)為戰斗題材的美術(shù)提供了豐富的沃土。

　　梁氏兄弟，尤其梁鼎銘先生，可謂是中國戰爭題材歷史畫(huà)的先行者。梁鼎銘在初次見(jiàn)到黃埔軍校校長(cháng)蔣介石時(shí)，就曾表示，“我以八年余之苦學(xué)得歷史畫(huà)之專(zhuān)長(cháng)，今愿以所長(cháng)報效革命，先為宣傳工作，它日期望展我歷史畫(huà)之能。”（轉引自臺灣佛光人文社會(huì )學(xué)院鄭雅文碩士之畢業(yè)論文《梁鼎銘昆仲繪畫(huà)之研究》，2005年。）可見(jiàn)對自己的革命及藝術(shù)道路有相當清晰的規劃，心中早蓄此志。在黃埔軍校的歲月，梁鼎銘雖然事務(wù)繁忙，但仍堅持用畫(huà)筆記錄歷史的理想。他在廣州大石頭黃氏宗祠設立畫(huà)室，花費了半年時(shí)間創(chuàng )作《沙基血跡》油畫(huà)，這是他從事戰史畫(huà)創(chuàng )作的開(kāi)端。這幅畫(huà)源出于黃埔軍校學(xué)生抗擊帝國主義的一段慘痛經(jīng)歷。1925年6月23日，黃埔軍校派出第3期入伍生總隊和黨軍部分官兵約700多人參加了抗議 “五卅”暴行的反帝示威活動(dòng)。游行隊伍經(jīng)過(guò)沙基路時(shí)，遭到沙面租界英、法駐軍開(kāi)槍射擊。黃埔軍校師生不顧自身危險，挺身而出，掩護群眾撤退。在沙基慘案中，軍校入伍生和黨軍官兵中彈犧牲和受傷不治者31人，傷者53人，損失慘重。此次事件，梁鼎銘雖未親身經(jīng)歷，但卻是觸發(fā)其民族主義情懷和對帝國主義仇恨的導火索。在這幅畫(huà)中，梁鼎銘以寫(xiě)實(shí)的手法描繪了遭英法軍隊慘殺時(shí)混亂的場(chǎng)面、尸橫遍地的悲慘景況，畫(huà)面中始終豎立的旗幟和雖然倒下仍?shī)^力舉手吶喊的人似乎象征著(zhù)永遠不滅的中華民族精神，給人以希望。畫(huà)作完成后，一直懸掛在黃埔軍校俱樂(lè )部的禮堂內。1928年黃埔軍校搬遷到南京，這幅畫(huà)也隨之運到南京，繼續收藏在黃埔軍校俱樂(lè )部?jì)取?938年南京淪陷后下落不明。

　　蔣介石對梁鼎銘的歷史繪畫(huà)事業(yè)給予了大力支持。1930年，蔣介石為梁鼎銘在南京中山陵旁靈谷寺建筑畫(huà)室，梁鼎銘自署為“戰畫(huà)室”，他“戰畫(huà)室主”的稱(chēng)號便是由此而來(lái)。自此，梁鼎銘開(kāi)始著(zhù)手繪構一系列歷史巨畫(huà)。其時(shí)，梁又銘亦在南京任國民革命軍陣亡將士公墓戰史畫(huà)畫(huà)師一職，遂從旁協(xié)助梁鼎銘的創(chuàng )作工作。此后的4年多時(shí)間，除1934年因身體原因暫停休養外，梁鼎銘一直專(zhuān)注于軍事史畫(huà)的創(chuàng )作，最先完成的是《惠州戰跡圖》。

　　《惠州戰跡圖》畫(huà)幅縱732.4厘米，橫2136.2厘米，歷時(shí)兩年零9個(gè)月，這一作品以西畫(huà)而言在中國歷史上是空前的。創(chuàng )作此畫(huà)時(shí)，內外條件都已達到最優(yōu)，從內部條件來(lái)說(shuō)，梁鼎銘不復此前只是將繪畫(huà)作為業(yè)余，而能專(zhuān)心一意從事創(chuàng )作。且經(jīng)過(guò)前期歐洲的游歷，必然于畫(huà)技上有所感悟，而能將其運用到畫(huà)作上。有研究者還提到其當時(shí)繪畫(huà)使用的都是從國外購買(mǎi)的材料工具，也因之而使繪畫(huà)作品的效果大為增色；從外部條件來(lái)說(shuō)，史畫(huà)的創(chuàng )作獲得蔣介石的大力支持和援助，彼時(shí)南京國民政府剛于1928年在形式上完成國內統一，局勢平和，故梁鼎銘能有時(shí)間、心情、資源做精心的創(chuàng )作準備。如繪制時(shí)特派一營(yíng)官兵做模特，包括人物遠近關(guān)系、各種姿態(tài)均分群組畫(huà)速寫(xiě)打稿，畫(huà)中的人物大小比例幾乎等同真人；為求真實(shí)，將惠州城墻磚由原地帶回擺放、研究；畫(huà)作尺寸達兩丈高，為便于作畫(huà)，梁鼎銘自行設計了升降梯。

　　《惠州戰跡圖》反映的是1925年9月廣州國民政府第二次東征攻打惠州情形。畫(huà)面以藍色為底色，構圖巧妙地采用環(huán)繞型半圓弧設計引導視覺(jué)，站在畫(huà)前仿佛有置身戰場(chǎng)的真實(shí)感。畫(huà)面背景是圓弧形的惠州城墻，城墻上硝煙彌漫，破損處處，城墻上方楊坤如部隊的官兵正驚慌失措向下亂射，墻頭搭著(zhù)云梯，東征軍官兵正奮勇向上攀爬，有官兵犧牲從梯上倒下。城墻角東征軍官兵正發(fā)起沖鋒，神態(tài)生動(dòng)，有集中火力向城墻射擊增援的，有呼喊戰友英勇前進(jìn)的，有扛云梯的，也有等待攀登的，再現了戰爭的宏偉場(chǎng)景，東征軍官兵犧牲奮戰的精神躍然紙上，極具真實(shí)感和藝術(shù)感染力。畫(huà)作完成后展示于南京靈谷寺畫(huà)室，梁鼎銘更做多個(gè)與真人等身的雕塑，擺在畫(huà)前增加氣氛。可惜的是抗戰爆發(fā)后，因此畫(huà)尺寸過(guò)于巨大未便攜帶，據聞已經(jīng)毀于炮火。

　　1935年，梁鼎銘一鼓作氣完成了《濟南戰跡圖》《南昌戰跡圖》《廟行戰跡圖》等幾幅畫(huà)作。《濟南戰跡圖》以1927年5月國民革命軍第1集團軍攻占濟南，奉軍部隊敗退為背景。《南昌戰跡圖》反映了1926年11月蔣介石親臨前線(xiàn)，指揮第三次攻打南昌的情況。在兩次攻打南昌失敗后，蔣介石采取先截斷敵軍外圍供應線(xiàn)的做法，調集左、中、右三路軍會(huì )攻，重挫了孫傳芳的主力部隊攻占南昌。《廟行戰跡圖》描繪了1931年“一？二八”淞滬抗戰的廟行鎮之戰，真實(shí)地詮釋了廟行鎮戰役的激烈戰況，反映出中國官兵堅守陣地、不惜英勇?tīng)奚木瘛?/div>